Danza para mirar de frente

Pues sí, danza para mirar de frente es lo que veremos en los próximos días en Valencia. Mientras que ante los tiburones de las finanzas y las chapuzas preferimos mirar para otro lado, ante los bailarines y bailarinas de la Compañía Nacional de Danza 2, que presentan esta semana en el Principal dos piezas de Nacho Duato y una de Tony Fabre hay que abrir bien los ojos y mirar de frente para no perderse ni un solo movimiento. Lo mismo puede decirse sobre los espectáculos que ofrecerá esta semana y la próxima el entrañable Espacio Inestable, en el que se podrá ver la performance de teatro, música y danza "Sons feréstecs" de Dominick Borucki (desde el 16 al 19 de octubre), y a Santi de la Fuente en un solo de danza que ha titulado, paradójicamente, "Compañía" (desde el 23 al 26), que reflexiona sobre la soledad del ser humano y la necesidad imperiosa de encontrarse en los otros, de hallarse y de reconocerse como individuo, a campo abierto, en un lugar sin esquinas y carente de refugios.

El teatro romano y la crisis financiera

Esta mañana aparece la noticia de que el abogado Molines (el que lleva 18 años pleiteando por las obras del Teatro Romano de Sagunto) va a pedir por la vía penal que se ejecute la sentencia del Tribunal Supremo y que el Consell devuelva el conjunto histórico a su estado original. Y hoy mismo, mediante un comunicado, el Consell afirma haber presentado ante el Tribunal Superior de Justicia de la Comunitat Valenciana la solicitud de inejecución de la sentencia que obliga a desbaratar las obras. No parece una casualidad, ni lo es. Podríamos recordar que la decisión de solicitarlo fue tomada el pasado 14 de mayo, a raíz del dictamen de la Comisión Interdisciplinar creada por la Conselleria de Cultura y Deporte para estudiar las posibilidades reales de ejecución de dicha sentencia. Es de suponer que en este caso los responsables de llevar a efecto la solicitud de inejecución habían preferido esperar por si acaso nadie les exigía, precisamente, la ejecución. Pero no. Molines ha movido ficha y el Consell ha tenido que responder. Lo sabe todo el mundo, incluido Molines, tan solo (de estar solo) ahora. Es un embolado de los buenos, de esos en los que es peor el remedio que la enfermedad. Así que estamos ante ese dilema que enfrenta a lo justo y catastrófico contra lo injusto pero conveniente. O mejor, estamos ante una disyuntiva que a estas alturas no tiene otro camino que el olvido y la turbación. Se comprende que pueda ser molesto y doloroso para algunos, pero esto es como en la crisis financiera. Se sabe a ciencia cierta que quienes hicieron mal las cosas son los mayores beneficiarios de las soluciones que se arbitran para taponar el enorme agujero abierto, pero no se puede dejar de echar una mano porque de no hacerlo acabaríamos cayendo todos dentro. ¡Pero mira que jode tener que mirar para otro lado cuando hay tanto listo suelto!

De puentes y copas

Sobre la festividad del jueves pasado y el macropuente semanal no pienso contar aquí mucho, así que dejo la foto y que cada cual imagine lo que quiera. A otra cosa. Esta semana podremos ver en el Teatro Talía la representación de Tres sombreros de copa, una producción de Teatres de la Generalitat Valenciana que dirige Antonio Diaz Zamora, a partir de la obra escrita en 1932 por Miguel Mihura. Una obra que se adelantó 20 años al teatro del absurdo y a la que algunos críticos ven como precursora de éste, aunque en realidad se estrenó 20 años después de ser escrita, por lo que anuló en cierto modo su ventaja.

Barroco

Lo vi ayer previo pago y gracias a que tenía algunos asientos libres a mi izquierda (fila 19 de la platea). Digo lo de las gracias porque justo delante del asiento que me correspondía se colocó el hombre más alto y más grande de la Comunitat Valenciana. Y además era una persona bien proporcionada, así que su cabeza en nada le hacía de menos al resto del cuerpo. Por un momento pensé que sólo podría atisbar la mitad del escenario. Fue cuando la persona en cuestión se acomodó y dejó caer un poco su cuerpo hacia abajo y luego descargó la cabeza hacia su izquierda. Pero sólo fue una ilusión, porque a los cinco segundos cambió de posición y entonces se escoró hacia su derecha, que también es la mía. Dos segundos después, nuevo cambio; y así hasta que treinta segundos más tarde, cansado ya de tanto bamboleo me desplacé cuatro asientos más alla del mío para ponerme detrás de la persona más bajita del patio de butacas. Así pude ver "Barroco", felizmente, aunque sobrecogido por el propio espectáculo, que resulta denso, opresivo, inquietrante, fantástico, placentero y bello. En "Barroco" se pone en juego una perfecta simulación de la realidad con la pretensión de apresar al espectador entre las paredes móviles de un escenario disminuido a propósito y los sentimientos volubles de unos personajes profundamente amorales. La escenografía, tan austera como hostil, y una música perfectamente angustiosa, que no concede tregua, ahondan en esa sensación de asfixia. La atmósfera que se crea llega a ser tan agobiante que se vive la desesperación de los personajes como si fuera la propia. Los personajes son un logro. Todos menos uno, si se me permite, porque el narrador, barco en mano, tengo la impresión de que está fuera de juego. No es al actor, sino al personaje, al que no logro situar. Lo de menos es la voz del actor, que ciertamente se aleja de la gravedad que tanto gusta en la narración, lo de más es lo inoportuno de la presencia de ese personaje y lo innecesario de sus aclaraciones. Salvado esto, el espectáculo es magnífico y este espectador agradece el puro goce estético que todavía persiste en su cabeza mientras escribe esto. No hay peros. Hay sin embargo excesos. Algunos ya se han apuntando en otros lugares. Para mí, el mayor, el de la lengua. No sólo sobran las palabras del barroco navegante, también sobran tantas explicaciones entre los dos protagonistas. Sus cuerpos y sus vestidos hablan mucho mejor.

Viernes de reflexión

La semana que acaba trajo buenas noticias para el VEO, que ha sido elegido en la Feria Internacional de Teatro de Huesca como el festival con mejor programación entre los festivales españoles. Enhorabuena a Mariví Martín y a su equipo. La elección mediante mensajes de correo electrónico, que podían enviar profesionales y programadores de teatro de toda España, demuestra no sólo la consolidación de un evento radicalmente moderno entre la población valenciana sino la atención que se le presta desde cualquier punto de la geografía nacional, y quiero pensar que internacional, porque es esa la voluntad que expresa su programación. La verdad es que yo disfruté con auténtico placer muchos de los espectáculos de la edición pasada -primera para mí-, y por lo tanto estoy deseando que llegue febrero de 2009 para ver las nuevas propuestas. El lema: la naturaleza, la materia orgánica, lo vivo. Se me hace la boca agua.
Mientras tanto en Murcia se complica la organización de su Alter-Arte a causa de la solidaridad con el cómico Leo Bassi (a quien las presiones políticas lograron tirar de la programación) de muchas de las compañías contratadas para el evento. Alrededor de 60 compañías renuncian a su participación, decía el Diario El País en su edición del pasado día 28 de septiembre, a la vez que los responsables de la Conserjería de Cultura señalaban que sólo eran 28 y acusaban de manipulación de las cifras a algunas de las compañías que se habían dado de baja. Sólo 28. Les parecerán pocas, en todo caso, cuando había un total de 68 programadas y cuando el primer efecto de la suspensión del espectáculo de Bassi fue la renuncia de Nelo Vilar, director del festival, y el segundo la dimisión de su equipo. La cultura para algunos políticos sigue siendo como la flor del ojal. Sólo sirve para lucirla, pero está muerta. Pura propaganda.

¿Y en Valencia qué? Pues en Valencia se ha presentado la temporada en el Teatro Principal, en una rueda de prensa “con gran aparato en escena que recuerda la de Bienvenido Mr. Marshall”, en palabras de R.V.M. (iniciales firmantes de un delirante artículo publicado en la edición del 1 de octubre del diario Levante). Será porque además de los altos cargos estaban los principales responsables de “Barroco”, el espectáculo teatral que luego, a las nueve de la noche, abrió el telón de la temporada. Pero de “Barroco” poco puedo decir yo hasta el momento, aunque podría relatar lo que ya han dicho otros, pues se estrenó en 2007 y acumula un buen número de buenas críticas, algunas de las cuales pueden verse en el dossier de prensa que tiene disponible Teatres en su página web. No obstante, y como aún no está incorporada la reseña crítica que Enrique Herreras le dedica hoy en el diario Levante, dejo anotado aquí un enlace a ésta. Además, merece la pena leerla, la recomiendo, porque Herreras trata siempre de afinar al máximo en sus medidos y bien argumentados comentarios.

La ingenuidad, esa bonita manera de mirar la vida

Es curioso o por lo menos me lo parece a mí que cuando pretendo hablar de una obra de teatro que trata del vacío existencial lo primero que me venga a la cabeza sea la bendita ingenuidad. Pero no me viene porque sí. Yo soy un ingenuo. Y además me gusta. Es, por así decirlo, de las pocas cosas de mi carácter que nunca me ha procurado desgracias. Es un resto de bondad en medio de esta descomunal batalla por sobresalir que libramos todos los días. Naturalmente, la ingenuidad, pese a todo, en los tiempos que corren, no se ve como una virtud sino más bien como un defecto, un lastre del que hay que librarse cuanto antes mejor. De hecho, esta cualidad se asocia a los jóvenes casi en exclusiva, porque se considera que es tan sólo un producto de la inexperiencia. Y todo esto porque creo que Jessica Belda ha puesto mucha ingenuidad en la obra, cosa que en mi opinión no sólo es acertada sino necesaria. De este modo, el modelo existencialista basado en la angustia y el sufrimiento desbordado queda sustituido por un modelo mucho más ambiguo y, a mi modo de ver, mucho más próximo a la raíz psicológica del problema existencial. En la obra de Jessica Belda las dos mujeres viven su vacuidad como si fuera un estado de paso. No están instaladas en él, sino que más bien transitan por él. Sus manifestaciones o deseos suicidas son pequeños toques ácidos, simples expresiones, cuatro gotas de vinagre que salpican el aceite de oliva de una estupenda ensalada. Lo importante en sus vidas es que el desánimo es motor de sus acciones. Parece una paradoja, pero no lo es. Hasta para dejarse llevar es necesaria la voluntad. La indolencia es un punto de vista y una actitud capaz de dar sentido a todo un cúmulo de comportamientos. Ellas se miran, pasean, dialogan y hasta discuten con agresividad a partir de un sentimiento común, que no es otro que el de una melancolía placentera. Sí, muy placentera, porque en realidad “Cuando el silencio cae en los relojes de arena” es una historia de vida. El vacío existencialista y el deseo suicida que pretende representarlo tienen en la cara de atrás el barrillo de chocolate para revolcarse y el deseo de relacionarse por encima de todo. Basta con darle la vuelta. El romanticismo sigue siendo muy atractivo para jóvenes e ingenuos.

La puesta en escena sigue la órbita actual, que mezcla la actuación en vivo con variados recursos audiovisuales, bien utilizados en este caso, y logra una representación más que interesante, en la que destaca sin duda el trabajo de las dos actrices.

Ficha Técnica

Cuando el silencio cae en los relojes de arena
compañía: teatro de lo inestable
texto: jéssica belda
actores: jéssica belda, maribel bayona
dirección: jose banyuls, jéssica belda, maribel bayona
audiovisual, montaje e idea original: jose banyuls
cámara: pau gaya, jose banyuls
música original: oscar vila
iluminación: diego sánchez

fechas: 25,26,27,28 de septiembre y 2,4 y 5 de octubre
horario: jueves, viernes sábados y domingos 20:00 h
espacio inestable (c/ dr. sanchis bergón nº 5 bajo) reservas 66538800
precio: 8 euros (viernes, día del espectador 6 euros).

Espacio Inestable

Otro pequeño gran teatro de jueves a domingo que inicia temporada en Valencia. Ya tenía yo ganas de que empezara esto. Me gusta esa forma de ver teatro, fusionado en la escena porque ha desaparecido el escenario, tan cerca de actores y actrices que puedes tocarles con alargar el brazo. Debo confesar además que profeso una gran simpatía (aunque ellos y ellas no lo saben) por el colectivo de personas que hace posible este Espacio Inestable, un lugar donde no sólo tienen cabida inquietudes e ilusiones sino también obras de mucha calidad y mérito. Mañana es jueves, y mañana mismo comienza el espectáculo. Abre la temporada “Cuando el silencio cae en los relojes de arena”, una obra escrita por Jessica Belda e interpretada por Maribel Bayona y la propia Jessica (son increíbles estas chicas: las dos escriben, interpretan, dirigen…), que además codirigen en un terceto director que completa José Banyuls. Iré a verlas.

Teatro del Canal

Me llega el boletín de danza Éter y leo que el estreno de ayer en Madrid del Teatro del Canal se convirtió en una protesta contra la política de Aguirre, que pretende privatizar la empresa Canal de Isabel II (al día de hoy propietaria del centro teatral), y contra el despilfarro de la elitista fiesta de inauguración. Vaya. Cuenta además Emilio Tenorio, firmante de la noticia, que pudo comprobar que entre los manifestantes que cortaron, incluso, la calle Cea Bermúdez había muchos bailarines de a pie. O sea, la profesión en la calle expresando su malestar y los políticos y sus amigotes en el festín pagado con dinero público. O sea.

A lo grande

El Canal abre hoy su teatro con un acto que le costará 1,2 millones de euros a la empresa pública. Eso publica el diario El País en su edición del 23 de septiembre de 2008. O sea, hoy. Dice que a la inauguración asistirán 900 invitados (todos aficionadísimos al teatro, seguro; esto lo digo yo). Incluso apunta “grosso modo” el desglose de las partidas. Por ejemplo. Bolsas de regalo para los invitados: 57.000 euros. Catering (para los invitados, por supuesto): 126.000 euros. No está mal, eh. Con eso me hacía yo la tarde. A ver. Quiero decir con la parte que me tocaría de haber recibido una carta de invitación. Si no he calculado mal, sería: asistir al musical de Nacho Cano gratis (una pasta si no lo es), más bolsa de regalo por valor de 63 euros, más un picoteo por valor de 140 euros, más la posibilidad de vivir una velada maravillosa entre la jet(a) y hasta de rozarme con Espe o con el mismísimo Alberto; e incluso, por qué no, la de cambiar con ellos un timorato hola. El mío, claro, porque el de ellos le supongo seguro y, sobre todo, franco. Supongo, insisto. "No sé por qué os empeñáis en hablar de dinero cuando de lo que hay que hablar es del espectáculo que van a poder disfrutar los madrileños", parece que declaró el productor del evento cuando los periodistas le preguntaban por el coste. Pues claro, hombre, las entradas se sortean y que cada cual cene en su casa y compre sus regalos en Caprabo. ¿No es eso? Bueno, yo a lo mío. Hoy he recibido una alegría. Me llegó un susurro vía correo electrónico de Carme Teatre avisando de que ya puede consultarse en su web la programación del primer trimestre de la temporada, y veo que inician con Antígona 18100-7, un montaje de la propia compañía Carme Teatre, creado y dirigido por Aurelio Delgado, que se estrenó la temporada pasada y del que sólo he oído cosas buenas, premios incluidos. Me lo perdí porque, por aquel entonces tan cercano, yo acababa de aterrizar en Valencia y aún andaba dando tumbos por la cartelera de esta ciudad. Pero esta vez no pienso dejarlo pasar. Estará en cartel desde el jueves 23 de octubre hasta el domingo 26, ojo, con horarios variados según el día. Luego habrá que celebrarlo tomando una cerveza en ese rojo ambigú que no tiene igual ni en Madrid ni en Valencia. Lo que sí tiene igual es el amor al fasto y al dispendio, tanto en Valencia como en Madrid. En todos los sitios los que no pagan de su bolsillo inauguran a lo grande para mayor honra de la patria, mientras que los que deben mirar si les llega el dinero para los sellos acaban poniendo sus avisos en un soplo, a merced de los vientos de hotmail.

Alberto Torres Blandina

Me acabo de enterar por un correo que me envían desde Siruela. Al cantante y compositor de Niñamala, a quien dediqué hace unos días un comentario por su buen hacer en el escenario, le acaban de conceder el honor (y espero que mucho más) de ser finalista del Premio de Novela Café Gijón de este año. Gracias a eso podremos leer su novela en el próximo enero, editada por Siruela. Enhorabuena. Por cierto, el título de tu novela, “Niños rociando gato con gasolina”, me trae muchos recuerdos de mi lejana y salvaje infancia. Recuerdos escritos, además, en una novela que duerme inédita en el fondo del disco duro de mi ordenador. Ya ni siquiera las almacenamos en los cajones del escritorio. Lo bueno que tiene es que ahora puedo copiar y pegar. Soy de la generación del Windows a pesar de todo. Copio y pego.

“En Soledad, como ocurre en cientos de pueblos y aldeas de nuestra tierra, después de escoger alguna cría por su prestancia o color, el resto de la camada gatuna se eliminaba de golpe dentro de un saco cerrado que alguien arrojaba sin ningún miramiento dondequiera que hubiera suficiente agua como para que ninguno de los condenados a muerte se salvara del ahogamiento. Pero a veces Perico el Lobo dejaba unos cachorritos a merced de la chiquillería, para que nos despacháramos a gusto. Nuestra manera preferida para acabar con los animales era la lapidación. Empezábamos ejercitando la puntería, pero pronto nos cansábamos de reventar pechos con nuestras pedradas a distancia y acabábamos situándonos encima justo de los cuerpecitos para dejar caer sobre ellos grandes piedras que apenas podíamos izar.”

Éramos salvajes puros sin saberlo. Y crueles, claro. Y tampoco lo sabíamos.

Sí, quiero.

Cuenta Soledad Alcalde, en un artículo que publica el diario El País hoy (16 de septiembre de 2008), que Aguirre (Espe) ha esperado cuatro años el sí de Boadella. Hay quienes han esperado más por menos. La verdad es que una cosa así crea cierta expectación. El catalán se va a la corte del rey Juan Carlos, como ya hiciera en su momento el polaco Vázquez Montalbán para dejarnos aquel estupendo libro de historia contemporánea contada por sus propios protagonistas. Veremos qué sale de todo esto, porque lo del Teatro del Canal nace con muchas opiniones encontradas. El sábado pasado, sin ir más lejos, Ansón, en su página del diario El Mundo, amonestaba con severidad a la Presidenta por el alto coste que asumirá con ese mastodonte teatral público (es decir, pagado con el dinero de todos los madrileños) en vez de dejar su gestión en manos privadas, como corresponde a una defensora del liberalismo radical. Incluso llega a decir que, por poner un ejemplo, Enrique Cornejo, con 20 empleados, lo haría mejor que la actual dirección del Centro Dramático Nacional, que tiene en nómina a 238 personas. Ooooooolé. Me alegro por Enrique. Pero ahora viene Albert a lo público en manos del partido que aparentemente prefiere Ansón y habrá que volver a hacer la comparación. O tal vez no. Quizás uno de los pilares de este nuevo proyecto sea el de trabajar como si de una empresa privada se tratara y por lo tanto no dejarán que se cuele de rondón ni uno solo de los muchísimos familiares, amigos, vecinos, subalternos y pelotillas que están con la vista puesta en un puesto. Y mientras tanto en Madrid la temporada teatral ya tiene más de una docena de obras en escena y en Valencia, en cambio, salvando al Olympia (privado, por cierto), que programa desde primero de mes prácticamente, desde que pasó la F1 como un bólido seguimos esperando acontecimientos.

Calentando motores

El comienzo de la temporada teatral está cociéndose a fuego lento. Septiembre es un mes perezoso. Cuesta coger el ritmo. Ángel Corella abre hoy la temporada de danza en el Teatro Real con su propuesta de ballet clásico auspiciada por la Junta de Castilla y León, la Fira de Tárrega está a punto de arrancar y el estreno de los Teatros del Canal (sede del centro dramático y coreográfico madrileños) vuelve a mover el día de su inauguración oficial (primero desde el 16 al 14, y ahora al 23) hasta ver si se acopla con la agenda de “la presi Aguirre”, Espe para los amigos. Y ya puestos a intimar debo decir que esos rumores que pesan sobre Josemari no me los creo. No puede ser. Es imposible que este cabal “airganboy” meta el bigote donde no debe. Que no, que no me lo creo. Chismes a falta de chicha. Otro. Tampoco me creo a Rita cuando habla de Santi(ago Calatrava). Él dice ahora que las inundaciones del Palau de les Arts de octubre del 2007 se debieron, entre otras cosas, al removerse las tierras en el cauce con motivo de la visita del Papa. ¡Fiuuuuuu! El Papa. Con la iglesia topamos de nuevo. Renuncio a Satanás, a sus pompas y a sus obras, sean en el cauce o en cualquier otro lugar cercano al Palau. Y ella ni afirma ni desmiente, pero dice que cada cual puede alegar los motivos que quiera, y añade que siempre estará al lado del arquitecto. O sea, que ni contigo ni sin ti tienen mis aguas remedio, Santi. Y esto es todo, amigos. Teatro, puro teatro. ¡Qué ganas de que acabe de arrancar la temporada de una vez!

Niñamala

Leo en el diario Las Provincias de hoy (29 de agosto de 2008) que el grupo “Niñamala” va a distribuir copias gratis de su último disco, como modo de promoción de su trabajo, debido sobre todo a lo difícil que resulta el acceso a los canales de distribución discográfica, colapsados por las grandes estrellas de la música, y también porque el mercado tampoco es ya una garantía de ingresos. Otros que pelean contra viento y marea. Son muchos. Somos. Bueno, lo que me importa ahora es destacar la gran calidad de este grupo, al que tuve ocasión de ver y escuchar en una obra teatral que pasó por Espacio Inestable y por la sala Matisse de Valencia en el pasado mes de mayo. La obra lleva por titulo “Rabioso Gardel”, y es un repaso con música en vivo y sabor a tango de algunos aspectos de la vida del inolvidable Carlos Gardel. El autor de la obra y de la música es Alberto Torres Blandina, líder de Niñamala. Me gustó la obra en su conjunto, la idea y el desenfado de su puesta en escena, con Alejandra Garrido en la dirección y una buena interpretación de Maribel Bayona, encantadora como siempre, y de un estupendo Alejandro Pino (en la foto, un momento de la representación). Y me gustó mucho la música creada por Alberto Torres Blandina, y sobre todo su desenvoltura en el escenario. Suerte, “Niñamala”. Os la merecéis.

¡Pues que viva la confusión! ¡Pues eso, que viva!

Información en el diario Levante del jueves 28 de agosto de 2008. O sea, de hoy. Versión digital del diario. Leo el titular y no comprendo bien. Dice así: “Teatres necesitó polizas (la ortografía es de ellos) de 4 millones de los bancos y pagó 5 millones en "cachés" en 2007”. ¿Esto es bueno o malo? ¿Es normal o anormal? Intuyo que no debe ser normal ni bueno pero debo seguir leyendo para ver en qué paran estas cifras. Las de la famosa auditoría. Sigo leyendo. Ni siquiera me detengo a valorar si las dos noticias que incluye el titular son del mismo tipo. ¿Es mucho -y por lo tanto, malo- pagar 5 millones en cachés? ¿Es tan malo como necesitar pólizas para pagarlos? Paso a los subtítulos, por ver si ellos me aclaran algo. Leo, corto y pego: “El instituto gastó 7,3 millones en servicios exteriores y 4 en gestión. La auditoría para 2007 apunta que difícilmente puede continuar su actividad con 14 millones de pérdidas.” Es malo. Y además deduzco que la actividad de Teatres en 2008 está siendo muy difícil, pues ha continuado ésta, pese a que la “auditoría para 2007…” sigan leyendo arriba. Voy al grano, es decir, al texto de la noticia, que ya se sabe que los titulares sólo buscan atraer al lector. Y aquí es donde me enredo del todo. “La auditoría arroja pérdidas, exactamente de 14.383.469 euros”. La auditoría. ¿Y el balance anual? No se sabe o no lo dicen. La auditoría señala que hay cuatro millones en pólizas con bancos, que cuando sumo los que detallan en la información me dan seis y medio. Han crecido. Pero lo más extraño es lo de la luz. Lean: “Entre las cifras que arrojan una luz paradójica sobre la entidad se encuentra la deuda de 1.761.449 euros que tiene la Diputación de Valencia…”. He deducido que la Diputación es quien debe pagar y que Teatres quien no va a cobrar nunca, pues se señala a continuación que la auditoría la califica de incobrable. Sigue luego un relato de cifras y gastos sin más orden que el que dicta el salto de mata o el capricho de la curiosidad. Apunto la frase con la que comienza dicho relato porque es muy elocuente: “La otra (cifra) es curiosa, puesto que en anticipos, apunta que por taquillaje puede ingresar 27.666 euros, lo que no es muy halagüeño para Teatres. Pero sí que obtuvo en 2007 ingresos propios más significativos, como el 1.900.296 euros correspondiente a taquillaje de la temporada…”. Quien lo entienda que me lo cuente. Y no sigo porque tanta confusión aburre. Pues eso, que Teatres va mal. ¡Pues eso, que viva la información! ¡Pues eso, que viva!


La noticia comentada puede verse pinchando el enlace:
http://www.levante-emv.com/secciones/noticia.jsp?pRef=2008082800_39_488087__Cultura-Teatres-necesito-polizas-millones-bancos-pago-millones-caches-2007

Las cuentas anuales de Teatres, ejercicio 2007, y el famoso informe de la auditoría (por cierto, fechado el 20 de mayo de 2008), en éste otro:
http://www.gva.es/c_economia/web/ig/docs/cuenta2007/CUENTA2007/index-2.html

¿Crisis? ¿De qué?

Diario Las Provincias, 8 de agosto de 2008. Sección VIDA Y OCIO. El periódico publica una información servida por la agencia Europa Press con un título que, sin decirlo, parece que señala a la crisis de espectadores. La cabecera de la noticia en la versión digital lleva este títular:
"Los teatros Principal y Talía pierden más de 12.000 espectadores en un sólo año".

La noticia completa puede verse en el siguiente enlace:
http://www.lasprovincias.es/valencia/20080808/vida-ocio/teatros-principal-talia-pierden-20080808.html

Luego, en el texto, se insiste en señalar el descenso de espectadores registrado en los dos teatros públicos (8.901 en el Principal y 4,799 en el Talía) y el ascenso en el tercer teatro público en Valencia, y ofrece algunos datos específicos sacados del Informe de Auditoría Operativa sobre Teatres de la Generalitat, que se incluye en la Cuenta General del Gobierno valenciano correspondiente al año 2007. En concreto se comparan algunos resultados entre el año 2006 y el 2007. He reunido todos los datos numéricos que aparecen en la información en una hoja Excel, y mediante algunos sencillos cálculos he añadido otros, como el número de funciones por espectáculo, el de espectadores por función y el porcentaje de ocupación de cada año en función de los aforos de cada sala. Puede verse el cuadro pinchando en el siguiente enlace:

http://spreadsheets.google.com/pub?key=p4h2wlz5e3jic9r6duRG4WQ

Ya sabíamos que el número de espectadores bajó en ambos teatros y que también bajó en ambos el número de funciones. ¿Pero qué sucede con el promedio de espectadores por función, dato que realmente señalaría si hay o no un retraimiento del público? Pues resulta que en el Principal, como puede constatarse en el cuadro, no sólo no ha bajado sino que ha subido en 32 espectadores por función. Por su parte, en el Talía, ese promedio sí baja en 6 espectadores por función. Y en L’Altre Espai, con una función menos, el ascenso de espectadores es de 16 por función.

Volvemos al titular de la noticia: "Los teatros Principal y Talía pierden más de 12.000 espectadores en un solo un año". No es una cuestión política sino puramente informativa. El diario Levante también titula de forma similar: "El Principal de Valencia perdió un 10% de espectadores en 2007 y el Talía, un 20%". Se trata más bien de cómo se redacta un titular para hacerlo más noticiable. Si hay crisis sólo se piensa en el retroceso y la noticia es el nuevo dato que apoya dicha idea. Luego, cuando alguien anuncie la remontada y todos estemos de acuerdo en ella, la noticia será que se ha ganado un espectador, aunque para encontrar esa nota ascendente haya que comparar con el último semestre del año 1988 o con el periodo interanual más conveniente.

Decir que bajaron los espectadores no es incierto, pero induce a cierta falsedad. Reflejar la pérdida de espectadores sin más es hacer creer que hay crisis de espectadores cuando, en todo caso, lo que hay es una crisis (descenso) de funciones que bien pueden deberse a un reajuste en los criterios de la programación de las diferentes salas. En fin, que en este caso el titular de la noticia olvida un dato crucial que debería haber sido incluido. Un titular como por ejemplo: "Baja el número de funciones (y en consecuencia el número de espectadores)", o incluso éste otro: "Sube la asistencia media de espectadores por función en el Teatro Principal", hubieran sido más correctos. Pero la cuestión es otra. Se trataba de dibujar la crisis. ¿Crisis? ¿De qué?

Crisis

“El cine se hunde, la industria del disco no digamos, se venden muchos libros pero de los mismos títulos, y el teatro..., ah, el teatro sigue siendo el Magnífico Enfermo, como decía George Kaufmann.” Así comienza el artículo que Marcos Ordóñez publica en el suplemento cultural del diario El País (Babelia) del 9 de agosto de 2008. Se trata de un comentario crítico acerca de la representación en el Teatro Grec de Barcelona del “Rei Lear” que dirige Oriol Broggi y que, afirma, Ordónez, “ha llenado todas las noches durante un mes”. Se pregunta el autor de la reseña por las razones que llevan al público al teatro. Y se contesta a sí mismo una frase después. Copio y pego de nuevo. “Respuesta: por la fuerza del texto, la verdad de los actores y la mirada del director, todo cosido a mano, artesanía pura, sucediendo a dos pasos, sólo para nosotros y de manera irrepetible, no hay más cáscaras”.
Ya he oído decir estas cosas y otras parecidas a gente del teatro. Sin embargo sigo oyendo cantinelas diferentes en otros lugares. En la puta tele, sin ir más lejos, he escuchado no hace mucho, en un informativo, una cosa parecida a ésta: "Dicen que el cine está en crisis, y del teatro ya ni hablamos, así que para resistir los malos tiempos que se avecinan un grupo de teatro ha decidido ofrecer un taller de interpretación este verano…"
Eso fue el arranque de la noticia en el plató, en los estudios de Madrid. Era una televisión nacional, tranquilos. Luego, desde una ciudad aludida, un pequeño reportaje contaba la historia. Una historia de sobra conocida. Y es que como durante los tres meses de verano la programación regular de los teatros se para (que no los profesionales, porque hay muchos festivales y ferias, y además hay que ensayar los montajes de la próxima temporada y trabajar en proyectos nuevos) no está de más aprovechar el vacío de las salas para albergar talleres y actividades relacionadas que reporten algún dinero extra. Esa era la noticia. Lo de la crisis, una introducción muy bonita. Cosas de la puta tele.

Entonces, ¿hay crisis en el teatro o no? ¿Crisis de qué?, preguntaría un despistado. Por cierto, Ordóñez titula su artículo “Razones para la esperanza”. ¿Para salir de la crisis?, volvería a preguntar el que sigue en la luna. Para que se cure el enfermo imaginario. Digo yo, diría uno que pasara por allí en el preciso instante de la pregunta. Como si hubieran leído el artículo de El País, unas horas después, en Valencia, la Generalitat anunciaba para octubre o noviembre la “legalización” de las obras de rehabilitación que realizaron Grassi y Portaceli en el Teatro Romano de Sagunto (¡vaya!) porque es un paso previo necesario para poder presentar después el expediente de inejecución de la sentencia que pesa sobre dichas obras. Ah. Pues sí, me parece que hay crisis en el teatro. O por lo menos la ha habido. Y digo yo, ¿de qué?

El artículo completo de Marcos Ordóñez puede leerse en este enlace:

http://www.elpais.com/articulo/arte/Razones/optimismo/elpepuculbab/20080809elpbabart_5/Tes
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Notas revueltas: el circo, los cerdos y la puta tele

Se me acumulan en la cabeza diferentes cosas que quiero contar, así que esta vez recurriré a esos revueltos que tanto me gustan. Algunos espectáculos vistos, libros leídos, revistas recibidas y asuntos varios que se acoplaron días atrás en mis neuronas y de los que no logro desembarazarme. Entre los espectáculos, el del Circo Gran Fele en la Nau de Sagunto, que no deja de ser un revuelto delicioso. Entre los libros, la edición bilingüe de Com a pedres, la estupenda obra de Pont Flotant, que recientemente ha publicado Teatres (igualmente, el Centro Coreográfico de Teatres ha sacado el número 5 de la revista Diálogos de Danza, que incluye entre otros un amplio reportaje sobre los 10 años del Centro y otro sobre el Festival Dansa València 08) y entre los asuntos varios las miserias de la puta tele. Puta tele, sí. Y miserias. De la programación (telemuertes –telediarios- incluidos, a los que dedicaré un especial muy pronto) ya se hablará. Lo que me lleva varias semanas machacando las meninges es un anuncio visto en una cadena privada de ámbito nacional. Es un auto anuncio, o mejor, es el anuncio de un servicio telefónico que presta la cadena. ¿Ah, no lo saben? Pues sí, las cadenas de televisión prestan servicios a través del teléfono, novecientos cinco, por supuesto. Sí, ese engaño. Sí, lo de que llames y digas el nombre de un animal feroz con melena y garras en las patas al que casi todo el mundo llama “rey de la selva”. Sí, hay un premio de seis mil euros si lo adivinas. Pero, claro, nunca te cogen el teléfono, aunque una voz insiste en que sigas intentándolo mientras ves y escuchas al presentador contestando llamadas. No, señora, no es la foca. No, no es el lagarto Juancho. Otra llamada. Dígame, ¿qué animal con melena y garras es conocido como el rey de la selva? El cerdo. Y uno piensa en el berraco cabrón que monta engaños, cuando no estafas, a costa de adolescentes alocados o gente corta de miras.

Prefiero el circo sin animales. Como el Gran Fele. El sábado 19 de julio me acerqué a Sagunto a ver Ab libitum, el espectáculo que representaban dentro del Festival Sagunt a Escena. Magníficos Rafael Pla y el resto del equipo artístico y técnico, recibiendo al público con regalos y buen humor, creando desde el primer momento un ambiente de complicidad que los niños captaron enseguida. Los niños son geniales. Da gusto asistir a los espectáculos donde hay muchos niños. Ellos son el espectáculo. Ríen a carcajadas sin pudor y dialogan con los artistas durante la representación como si ésta no lo fuera. Porque en realidad no lo es. Para ellos no. Por eso avisan al payaso cuando se acerca a una caja donde se ha escondido un hombre con la intención de asustarlo, por eso levantan la mano y dicen yo cuando el director de ceremonia pregunta si hay alguien en la sala que tenga hambre. Los niños y el circo, geniales. La tele, repelente hasta en los anuncios. En estas fechas una cadena pública nacional se ha puesto a vender caspa. Los pedidos se hacen a través de un 902. El auto anuncio al que me referí antes es de Antena 3, y anima al espectador a llamar a un 905 determinado porque le puede sonreír la fortuna haciéndose cargo de la hipoteca del afortunado (y en el caso de que no la tenga, la de la persona que él designe). Da asco. El negocio de la puta tele a pachas con la Telefónica del listísimo cerdo. Lo digo porque lo sé. Listísimo. ¿Saben que Telefónica no admite el bloqueo de llamadas a los 905? Definitivamente me quedo con el circo. Sin animales.

El Teatro del siglo XXI

La Asociación Cultural La Tarumba y el Ayuntamiento de Alzira, con la colaboración de Enrique Herreras y Rosa Molero, que se han encargado de la coordinación y edición, han reunido un más que interesante conjunto de artículos y ensayos sobre el teatro actual, en un libro que acaba de publicarse (junio, 2008) con el título El Teatro del Siglo XXI. Visiones y revisiones.
Algunos de los textos provienen de las ponencias que acreditados profesionales de las Artes Escénicas expusieron en el Seminario sobre Teatro celebrado en el seno del Encontre de Teatre a l’Estiu 2007 de Alzira. Luego se han unido otras colaboraciones, fundamentalmente, aunque no en exclusiva, de profesionales valencianos y juntos han conformado el citado libro.
En cuanto a su contenido pueden apreciarse algunas aportaciones de claro corte académico y de gran calidad (no puedo dejar de citar los dos ensayos de Eduardo Pérez-Rasilla, profesor de la Universidad Carlos III de Madrid, ni tampoco el de Enrique Herreras, conocido y reconocido crítico teatral valenciano, que aborda un aspecto de gran relevancia para comprender el quehacer teatral de las nuevas vanguardias), pero lo que más abunda son las aportaciones atrevidas y valientes, a veces apuntando directamente a la herida, como las de Eva Zapico (autora, directora teatral y actriz) o Jacobo Pallarés (autor y director de la sala Espacio Inestable de Valencia), a veces irónicas (Alejandro Jornet, autor y profesor de la ESAD de Valencia, Ximo Flores, director de la Sala Teatro de los Manantiales de Valencia, o Rosa Molero, autora y crítica teatral).
La ambigüedad de los contenidos, afirma Enrique Herreras en su texto, diferencia la creación teatral de las vanguardias del actual siglo y del pasado, pues mientras que en aquéllas no se daba, en éstas, tras la devastación ideológica postmoderna, es un claro elemento de identificación. Pienso lo mismo. Y pienso además que Herreras abre una vía de análisis muy atractiva. La ambigüedad puede ser una actitud, un modo de hacer premeditado y controlado, dotado de intencionalidad en busca de unos efectos específicos (él pone el ejemplo, entre otros, de Angélica Liddell, cuando ella afirma que conmover es más importante que transmitir mensajes) y puede ser una cuestión de comodidad. Uno puede instalarse en ella y mover la escena según convenga al gusto estético del momento. Es igualmente una postura escapista y un bálsamo para limar asperezas. Es un signo de estos tiempos. Tiempos marcados por una compulsiva y acelerada búsqueda del goce, por más que éste sea extremadamente fugaz y a menudo vacío.

Bolaño

Por fin acabé de leer 2666, la novela de Roberto Bolaño editada por Anagrama en octubre de 2004. Digo por fin porque es un novelón en los dos sentidos y por lo tanto ya estaba deseando terminarla. Después explicaré esto. Es un novelón porque es una novela muy larga, y es un novelón porque es una gran novela. La edición en la colección “Compactos”, que es la que he leído, editada ahora, en 2008, tiene nada menos que 1.119 páginas. (El director de teatro Álex Rigola ha hecho un montaje basado en la novela, de cinco horas de duración. Montaje que han podido ver ya en Barcelona, Madrid y Bilbao, entre otras ciudades del mundo). En cuanto a la novela en sí, me parece excelente, me ha enganchado hasta el punto de obligarme a abandonar otras lecturas durante bastantes días. Y eso me hacía sentirme apresado, y de ahí el deseo de acabarla. Debo confesar que tengo al autor entre mis preferidos desde que cayó en mis manos su “Estrella distante” y que, además, cada vez que lo leo o pienso en él me se apodera de mí la melancolía. Bolaño murió poco más de un año antes de que 2666 saliera al mercado. Tuvo una muerte anunciada, esperada desde hacía tiempo, así que estas páginas que acabé hoy seguramente las escribió desde una perspectiva que se me antoja en cierto modo doliente y trágica, por más que él lo oculte detrás de su ironía. No sé qué podría escribir yo en tales circunstancias. Creo que nada. Dicen de él que era un tipo áspero de trato, y que eso le había dado tantos enemigos como amigos. Puedo imaginarme las galas y citas sociales que rechazaba, y puedo imaginar el tipo de personaje que no le toleraba. Pero a mí me caía muy bien la persona que adivinaba detrás de ese estilo suyo tan frío y tan poco condescendiente. El caso es que Bolaño ha muerto demasiado pronto, y a mí me da mucha pena. Ahora tengo una gran curiosidad por ver ese montaje de Rigola. ¿Tendré que viajar, o habrá alguien que se atreva a traerlo a Valencia?

Pilar y Diego

En Benicasim, en el gimnasio del Instituto de Enseñanza Secundaria Violant de Casalduch, ha tenido lugar, durante la primera quincena de julio, la Tercera edición del Taller de Danza “Obras Maestras del siglo XX” dirigido a alumnos de danza de toda España, de entre 17 y 22 años de edad, que acuden becados y seleccionados por la organización y que este año estuvo dedicado a la obra “Purcell Pieces “ de Nils Christe. También, y coincidiendo con el taller de los mayores, un Taller de Iniciación al Movimiento en Forma de Danza para alumnos de secundaria de Benicasim y Castellón.
La entrañable celebración del final de ambos talleres lo pudimos ver unos pocos privilegiados, en el mismo gimnasio, gracias a la invitación de sus directores Pilar Martí y Diego Brichese, los cuales además nos deleitaron bailando el ensayo de un dúo muy especial para ellos, con coreografía de Patrick Delcroix, que estrenaron unos días después (el 16 de julio) en la gala “Cita con la Danza”, en la playa de Benicasim, en el ámbito de las actividades organizadas por el FIB 2008. Pilar y Diego, española e italiano, han desarrollado sus carreras profesionales en varios países europeos (Alemania y Holanda sobre todo) y ahora se vuelven a Valencia, la tierra de ella, con la intención de trabajar en la promoción y la enseñanza de la danza. Una noticia excelente, porque la calidad personal y profesional de ambos es extraordinaria. Fui testigo del ambiente que crean con sus alumnos, algunos bailarines o aspirantes y otros no, y puedo asegurar que percibí mucha alegría, mucho respeto y sobre todo mucho cariño.

Roberto García

Tras el éxito de la primera exhibición de Moby Disc en la pasada Mostra d’Alcoi, pedí a su autor, Roberto García, que me hablara sobre la Mostra y, sobre todo, de su trabajo como autor y director.

“Hay un elemento esencial en el trabajo que he iniciado con L’Horta hace cinco años que es la búsqueda de nuevos lenguajes, aunque a mí eso de nuevos me da cierta vergüenza decirlo porque ya está todo inventado”.

Estas fueron sus primeras palabras, luego todo fue de corrido porque se expresa verbalmente con la misma facilidad con que escribe y monta sus obras. Sólo me queda poner las comillas.

“A nosotros nos gusta trabajar con las nuevas tecnologías, pero siempre lo hacemos procurando no caer en la fascinación estética, porque corres el riesgo de devorar el contenido y dejar vacía la obra teatral. Siempre ponemos por delante una propuesta dramática y un trabajo actoral, porque pensamos que es mucho más importante.”

“En obras anteriores trabajamos con material audiovisual, pero en Oral y Moby Disc quisimos adentrarnos en el mundo del sonido. Es algo que ya se ha hecho en otros ámbitos como el de la música electrónica, las performances, los conciertos de música hause… Digamos que ya se utilizaba, pero no tanto en el teatro, y yo vi la posibilidad de hacerlo para contar cosas que tienen que ver con la vida. Verás, hay un concepto en la música que es muy antiguo que tiene que ver con la repetición y la variación (que ahora en el argot moderno se llama loop), pues bien, la tecnología actual nos permite convertir en “loops” trozos de vida, porque la vida es una repetición con pequeñas variaciones. Me pareció interesante jugar de esa manera con el protagonista de Moby Disc, que es una persona corriente que vive en un mundo caótico, fragmentado, bombardeado por mil estímulos que no le permiten hacer algo tan sencillo y a la vez tan difícil como es coger un libro y ponerse a leer.”

“La utilización de un recurso como el loop, que representa ese bucle eterno en el que estamos metidos, nos dio la idea para hacer la obra. Además hay una intención de no darle a la historia un tratamiento lineal, sino de contarla más como un puzzle en el que primero se van presentando los fragmentos que la componen y luego se desarrollan. Eso tiene un riesgo, y nos obliga a pedir al espectador que sea paciente, que espere a ver más para ir encajando las piezas.”

“Suelo afrontar la creación con ese punto de vista irónico y desenfado que dices, porque el humor y, en un grado más fino, la ironía actúan como un bálsamo a la hora de afrontar la realidad, te permiten distanciarte de ella sin que por ello te despegues del todo.”

“Yo también disfruto el humor como espectador, porque me gusta lo divertido. Pero no cuando es escapista. Hay un humor escapista que elude la realidad, y eso a mí no me interesa. Estamos hartos de verlo en televisión, y yo creo que el teatro tiene que ser minoritario en el buen sentido de la palabra y ofrecer cosas diferentes.”

“Yo vengo del teatro, estudié arte dramático, pero sí, tengo formación musical y compongo la música de mis obras. Me gusta mucho porque creo que la música es el lenguaje más universal y abstracto que ha inventado el ser humano, y aunque carece de la fuerza del contenido que tiene el teatro, para mí es la sublimación del arte. Además es un modo de enganchar al público.”

“Ayer (viernes, 13 de junio) fue el estreno absoluto de Moby Disc. Hasta ahora sólo habíamos hecho un par de pases para amigos en la sala que tenemos en L’Horta, para ver qué pasaba, porque siempre nos preguntamos si la gente captará la historia. Y la verdad es que tuvimos buenas vibraciones, y ayer en el estreno volvimos a tenerlas, vimos una respuesta cálida. Y a pesar de que el espectáculo es un poco gamberro y juega a desmenuzar la historia para luego armarla otra vez, nos dio la sensación de que la gente entraba bien en ella.”

“Otros años, sí. Pero este año no he visto nada de la Mostra. Sólo lo de Yllana y L’Om Imprebis. Es un tipo de humor algo más facilón, sí, pero es un buen espectáculo y la gente se lo pasó bien.”

“Vengo a la Mostra desde hace años. Aquí se ve lo que se va a ver en Valencia en la temporada próxima. Las compañías vienen aquí sabiendo que se la juegan, porque están la mayor parte de los programadores. Tu futuro de venta pasa por aquí, y en ese aspecto siempre ha funcionado bien la Mostra.”

“Quizás sí sea un coto cerrado, pero no sé cómo se podría arreglar eso. Tal vez abrirla más, pero es difícil. O pones más días, o seleccionas más todo lo que se pone de teatro valenciano. No sé, la verdad es que estaría bien que viniera más gente de fuera, como pasa en el VEO. Pero es que el VEO es otra cosa. Estaría bien que vinieran de fuera y que nosotros saliéramos más, ésa es nuestra asignatura pendiente. También hay cierto desconocimiento de lo que se está haciendo fuera, y eso es un poco triste.”

La Mostra de Alcoy

Hasta veintitrés espectáculos se pudieron ver en la XVIII edición de la Mostra de las Artes Escénicas de Alcoy, celebrada entre el 11 y el 14 de junio. Teatro sobre todo, pero también danza, circo, musicales y hasta una ópera familiar. Por Alcoy pasaron en esos días importantes compañías valencianas y otras venidas de Madrid, Mallorca y Barcelona, dando a una Mostra, ya consolidada, un aire que apunta, ligeramente todavía, hacia la apertura de nuevos territorios. La música en directo, por ejemplo, ha tenido en esta edición una gran relevancia. Y no sólo por los espectáculos musicales propiamente dichos como la ópera familiar que ha puesto en escena Bambalina o el MusiCall presentado por L’Om Imprebis e Yllana, sino porque ha participado en vivo en otras varias representaciones. Tal es el caso del espectáculo de música-clown que Engrata Teatre de Alzira ha presentado en la acogedora Plaza de Dins, y también el que el Circo Gran Fele recreó dentro del excelente espacio del renovado Teatro Calderón.
El balance ha sido muy positivo tanto en lo artístico como en lo profesional, en palabras del director de la Mostra, Miquel Santamaría, quien ha manifestado también su satisfacción porque, a pesar de las dificultades surgidas a raíz de la huelga de transportistas, no se haya tenido que suspender ningún espectáculo.
En el Espacio del Mercado se han materializado un buen número de encuentros profesionales y algunas contrataciones interesantes (se cuenta que una compañía ya tiene firmados compromisos que cubren al completo la próxima temporada). Por otro lado, las presentaciones de Contaria 2008 (que en el próximo mes de octubre celebrará su segunda edición en la ciudad de Valencia, con el apoyo explícito de la Diputación) y la de la colección de publicaciones de la Universidad de Valencia; la asamblea de los empresarios valencianos de teatro y circo (AVETID), la de los Gestores Culturales del País Valenciano y la publicación del informe anual del Circuito Teatral Valenciano han otorgado una vez más a la Feria el carácter de profesionalidad que le caracteriza. Sólo falta que el público de Alcoy se vincule más a la Feria y acuda en mayor número a ver los espectáculos. Un buen deseo.
En cuanto al aspecto artístico, se puede decir que se han visto espectáculos de buena calidad. Por citar algunos que no debieran pasar desapercibidos, aun a riesgo de olvidar otros de igual mérito, señalaremos el de la compañía madrileña Teatro Meridional, La verdadera historia de los Hermanos Marx, una hilarante comedia compuesta de escenas que remedan las de las películas de los legendarios hermanos; el presentado por Arden, Clandestinos, con texto y dirección de Chema Cardeña, que cambia los elementos clásicos de la traición que condujo al martirio a Jesús de Galilea, en una propuesta arriesgada; un parsimonioso espectáculo de danza, Holly Heels – Santos tacones, con coreografía, dirección e interpretación (junto a la alemana Karen Piewig) de Mónica Gomis, que se recrea en la lentitud y el cruce de miradas, y que ha dejado algún dolor de cabeza y una clara división entre los espectadores; un trágico drama moderno, Howie y el Rookie, del irlandés Mark O’Rowe, que muestra la violencia y la sordidez del ambiente arrabalero de la gran ciudad europea, puesto en escena por Germinal Producciones en versión castellana de Juan Vicente Martínez Luciano y dirección de Antoni Tordera; dos comedias ligeras con mucha chispa y en general una buena interpretación (alguna, sobresaliente), Fuga, de Jordi Galcerán, en un montaje de Saineters – Yorick S.C. , dirigido por Juan Luís Mira, y T'espere baix, de Juli Disla, obra por la que precisamente se le ha concedido el premio de Teatro Ciudad de Alcoy 2008, puesta en escena por Combinats; la ópera familiar, Hola Cenerentola, de Rossini, con adaptación y dirección musical a cargo de Jordi Bernàcer, que encantó a los pocos pequeños y muchos mayores que llenaban el Calderón y en la que destacaron el espacio escénico y el vestuario, que parecía sacado del país de las maravillas (foto izquierda); y una obra sorprendente que dejamos para el final porque nos ha parecido la propuesta más novedosa de cuantas hemos visto en la Mostra. Se trata de Moby Disc, de Roberto García y L’Horta Teatre, con la dirección del propio autor y la excelente interpretación de Esther López y Alfred Picó. Ya había demostrado este autor-director su maestría experimentando con el sonido, lo vimos a principio de año en el festival VEO con Oral, una propuesta más que interesante que, debido al debido al carácter jurídico de su productora (La Fundación VEO), encuentra dificultades para su regular exhibición en sala.